В истории спортивных танцев на льду не так много историй соперничества, которые сформировывали направление вида спорта на годы вперёд. Противостояние британской пары Джейн Торвилл — Кристофер Дин и советского дуэта Натальи Бестемьяновой — Андрея Букина стало именно таким. К моменту, когда Бестемьянова и Букин вышли на мировую арену, англичане уже считались непререкаемыми лидерами дисциплины, а их инновационный подход к постановке программ воспринимался как ориентир для всех последующих поколений.
Для советской пары это соперничество стало и испытанием, и стимулом. Несколькими сезонами позже именно оно помогло им выйти на пик формы и занять своё место в истории. Вспоминаем, как это было.
Наследие «Болеро». Почему Торвилл и Дин задавали тон десятилетиями
Выступление британской пары на Олимпийских играх 1984 года в Сараево до сих пор рассматривается как один из важнейших моментов фигурного катания XX века. Их танец под музыку Мориса Равеля стал не просто победным прокатом, а образцом, который в последующие годы пытались интерпретировать и одиночники, и спортивные пары. Даже спустя десятилетия он продолжает обсуждаться как эталон музыкального и хореографического решения.
Высшие оценки за артистизм от всех судей, двенадцать 6.0 и уникальная динамика номера позволили дуэту закрепить статус новаторов. Важным оказалось и то, что Торвилл и Дин трактовали танец на льду как цельное произведение, где каждый шаг, жест и переход подчинены музыкальной линии.
Это отличало их от большинства соперников, чьи программы строились вокруг набора обязательных элементов. Английский дуэт делал акцент на синхронности и плавности, создавая впечатление единой хореографической структуры.
Их «Болеро» победить было невозможно никому и никогда. Они безоговорочно были лучшими и первыми, — вспоминала Татьяна Тарасова в своей книге «Красавица и Чудовище».
В тени британцев и «вечно вторые»
Для Натальи Бестемьяновой и Андрея Букина соперничество с британцами стало непростым испытанием. Они стремительно вошли в мировую элиту: уже в начале совместной карьеры пара занимала призовые места на чемпионатах мира и Европы, а к 1980-м годам закрепилась среди фаворитов крупных турниров.
Но каждый раз, когда на лёд выходили Торвилл и Дин, шансы на золото объективно снижались. Даже в СССР признавали, что английский дуэт обладает внушительным творческим преимуществом.
Но всё же победы британцев, которые несколько сезонов подряд оставляли советскую пару на втором месте, стали болезненным, но важным опытом. Бестемьянова и Букин совершенствовали техническую сторону программ, работали над выразительностью и взаимодействием в дуэте.
И когда Торвилл и Дин завершили любительскую карьеру после легендарного сезона 1984 года, советская пара смогла заслуженно занять лидирующие позиции. В следующие четыре сезона они уверенно выигрывали чемпионаты Европы и мира, а затем одержали долгожданную победу на Олимпийских играх 1988 года в Калгари.
От становления к триумфу
История Натальи Бестемьяновой — пример того, как ранние сложности могут стать стимулом для дальнейших достижений. В детстве она перенесла серьёзную операцию, из-за которой хромала, и именно для укрепления здоровья врачи рекомендовали ей занятия на льду.
Постепенно увлечение фигурным катанием превратилось в профессию: девушка получила профильное образование и стала чемпионкой СССР в одиночном катании. Но ключевым моментом стала встреча с Татьяной Тарасовой, которая увидела в ней потенциал танцовщицы на льду.
Партнёрство с Андреем Букиным оформилось быстро. Уже во время дебюта дуэт удивил специалистов, заняв призовые места на национальном уровне и на чемпионате мира. В дальнейшем результаты росли стабильно — серебро Олимпиады-1984, череда подиумов крупных турниров и высшая форма к Играм-1988, на которых советская пара завоевала золото и фактически завершила любительскую карьеру.
Две пары и два подхода
Сравнение Торвилл/Дин и Бестемьянова/Букин часто сводилось к тому, как по-разному «художники на льду» могут подходить к одному жанру. Британцы продвигали элегантность, музыкальность и концептуальную целостность. Советская пара делала акцент на драматургии, насыщенности движений и эмоциональной выразительности. При всех различиях оба дуэта сформировали стандарты спорта, которыми пользуются до сих пор.
Интересно, что после ухода британцев из любителей их карьеры развивались схожим образом: они участвовали в профессиональных шоу, занимались постановками и хореографией, возвращались на лёд в юбилейных проектах и оказывали влияние на тренерские школы своих стран.
Нет, конфронтация двух пар не была открытой борьбой — она проявлялась прежде всего в уровне творчества и сложности программ. Но именно наличие столь сильного конкурента помогло советской паре выйти на новый уровень, а английскому дуэту — закрепить статус новаторов.