В олимпийский сезон фигурное катание неожиданно оказалось в эпицентре дискуссий об авторском праве. Канадский танцевальный дуэт Мари-Жад Лорьо и Ромен Ле Гак был вынужден в срочном порядке сменить программу из-за проблем с лицензированием музыки – буквально на финишной прямой подготовки к Олимпиаде-2026 в Италии.
По ходу сезона программу по аналогичной причине меняла и действующая чемпионка мира Алиса Лью, которая изначально планировала выступать на ОИ-2026 под хиты Леди Гаги. Эти истории – далеко не единственные: некоторые исполнители даже судились с фигуристами из-за использования музыки. Тем не менее, существуют примеры, когда спортсмены выбирали современные треки без каких-либо проблем. На фоне этих кейсов возникает логичный вопрос: как вообще в фигурном катании подбирают музыку — и кто отвечает за права?
Музыка – основа программы
Постановка программы в фигурном катании всегда начинается с выбора музыки. Этот процесс – не менее важный и ответственный, чем работа над хореографией и самой концепцией номера. Неудачно подобранная композиция может «сломать» программу, а удачная — стать её главным активом.
В фигурном катании есть так называемый «золотой фонд» музыки – как правило, это классические симфонии, композиции из опер и балетов. Беспроигрышная классика. Но в последнее время спортсмены стараются экспериментировать и выбирают поп-хиты, саундтреки, каверы, ремиксы, экспериментальную электронную музыку. Именно здесь и начинаются юридические сложности. С ростом цифровых трансляций и автоматических систем распознавания музыки вопросы прав стали реальной правовой ответственностью.
Не секрет, что любая песня – это продукт интеллектуального труда, поэтому она защищена авторским правом. Просто так использовать трек в любых коммерческих целях не получится – например, нельзя смонтировать видео под трек певицы Sia – Unstoppable и выложить его на свой YouTube-канал. Его тут же заблокируют.
Тем не менее, на той же площадке можно без проблем найти выступление Александры Трусовой под эту же музыку. По логике, Александра должна отчислять певице Sia часть призовых в случае своего успеха – именно это подразумевает современное положение о защите интеллектуальной собственности.
Что говорит регламент ISU
Международный союз конькобежцев (ISU) не запрещает использовать защищенную авторским правом музыку. Однако есть принципиальный нюанс: ответственность за легальное использование музыки лежит не на ISU, а на спортсменах и их федерациях.
Проще говоря, ISU предоставляет площадку, но не гарантирует, что выбранная композиция может быть публично воспроизведена без согласия правообладателя.
Юридическая проблема заключается в том, что соревнования по фигурному катанию объединяют в себе сразу несколько форм использования музыки:
- Публичное исполнение, поскольку музыка звучит на арене, где сидят десятки тысяч зрителей.
- Трансляция на ТВ или стриминговых платформах.
- Цифровое распространение – видео прокатов остаются в интернете.
- Монтаж и адаптация: для того, чтобы композиция органично вписалась в выступление, её почти всегда режут, микшируют, замедляют или ускоряют.
И вот тут возникают риски: исполнитель может запретить использование произведения, особенно если речь идет о современной популярной музыке или авторских саундтреках.
Что говорит закон и как решается вопрос с правами
Правообладатель вправе запретить использовать своё произведение. Но самое страшное – он может сделать это хоть за день до турнира, и тогда спортсмен окажется в сложной ситуации.
Более того, вход на арену, где будет звучать защищённая авторским правом музыка, платный. А это значит, что теоретически исполнитель имеет право потребовать долю с доходов от билетов.
Есть несколько вариантов того, как фигуристам избежать проблем с правами.
Первый вариант: можно создать свою музыку или заказать её у композитора, чтобы иметь полные права.
Второй вариант: договориться с исполнителем лично, запросив возможность использования композиции. Такой вариант как раз один из наиболее популярных в спорте: нередко и сами музыканты видят в этом дополнительную рекламу и идут навстречу фигуристам.
Так, например, к этому вопросу относится американская пианистка Дженнифер Томас, чьи произведения A Beautiful Storm и The Fire Within стали особенно часто выбирать для постановки программ. Благодаря своим выступлениям спортсмены приносят исполнителям дополнительные прослушивания, и за это авторы часто выражают благодарности. Александрой Трусовой, например, восхищался лидер группы Muse, под трек которой была поставлена одна из её произвольных программ. Аналогичные письма от музыкантов и композиторов получала и Камила Валиева.
Третий вариант: можно искать музыку с лицензиями Creative Commons на специализированных ресурсах.
Четвёртый вариант: брать композиции, ставшие общественным достоянием. Речь идёт о той самой «вечной классике» вроде Чайковского и Шостаковича – с ними договариваться по понятным причинам ни о чём не нужно. А есть куда более современное решение проблемы – с недавнего времени ISU разрешила брать музыку, сгенерированную нейросетью.
И, наконец, есть вариант использовать лицензионные договоры. Так, например, американская федерация фигурного катания в 2024 году создала базу разрешённой музыки для своих спортсменов: специально для этого был заключён договор с двумя лицензионными организациями, из фонотеки которых можно использовать композиции и не бояться последствий. Аналогичные фонотеки делают и другие крупные федерации.
Что касается России, для соревнований внутри страны, заключаются договоры с Российским авторским обществом и Всероссийской организацией интеллектуальной собственности. Этим занимается Федерация фигурного катания на коньках России. В начале сезона она собирает от спортсменов заявки на музыку и передает в РАО и ВОИС. Если мероприятие проходит с продажей билетов, используется процент от выручки за музыку — часть средств идет авторам и исполнителям. Если вход свободный, применяется фиксированная ставка — примерно 10 рублей за каждый квадратный метр озвучиваемой зоны.
Теперь фигуристам нужна юридическая поддержка
Безусловно, однозначного ответа на вопрос, как должны работать права на музыку в спорте, юристы не дают. Ряд случаев остаётся в «серой зоне», поэтому федерациям остаётся предостерегать фигуристов письмами и базами «безопасной» музыки. Кейсы нынешнего сезона с отказами от песен и смен ритм-танцев из-за отсутствия прав показывают, что юридические риски всё еще остаются частью спорта высших достижений, и от них никто не застрахован без подготовки и грамотной правовой поддержки.